Начиная с начала 21 века наблюдается тенденция к идеальной проработке простых геометрических форм, основанная на углубленном анализе конструкции природных кристаллов. Выявление кристаллической конструкции. Так называемый природный конструктивизм. В формообразовании преобладают простые геометрические поверхности высочайшего качества. Стиль проектируемого предмета должен сочетать комбинацию простой геометрии с мягкими скульптурными переходами между объемами.

Формообразование, тенденции развития.
В 60–70 годах нашего столетия в формообразовании преобладали прямые углы (соединения поверхностей первого, второго порядка) 80 годам присуща больше бионика, 90 годы принесли с собой экологобионические и «кристаллические» формы, для 90-х характерны большие радиусы, основной материал — пластмасса.

Прослеживается тенденция целостности формы.
Любая форма должна соответствовать тому материалу из которого она изготовлена. Материал используемый при формировании предмета играет ключевую роль в проектировании его внешнего облика (определяющим фактором являются свойства данного материала):

• Глина — грубая форма + локальный цвет, присущий глине
• Фарфор — тонкое, изящное творение
• Стекло — простые формы, построенные на прозрачности
• Металл — обобщенная форма, блеск, отсутствие рисунка, угловатая жесткая конструкция
• Пластмасса — форма выявляется материалом. При целостности формы идет разделение внутри предмета на отдельные части. Материал дает почти нулевые радиусы + пластичная конструкция.

Также на форму предметов влияет их непосредственное назначение и место (характер) эксплуатации. Окружающие предметы воспринимаются человеком исходя из своих размеров, масштабов и близости к человеку (приближенность к человеку, благодаря размерам, соизмеримым с его собственными). Сама форма может выражать динамику или статичность, симметрию или асимметрию, что тоже влияет на ее «симпатию» с человеком. Учитывая это следует находить форму согласованную не только с особенностями предмета, но и с человеком (эргономика). Современный предметный мир перенасыщен устаревшими формами и чувствуется некая неудовлетворенность, желание и требование чего-то нового, оригинального, специфического. Того, что внесет разнообразие, новую струю в уже устоявшийся и застоявшийся в своем развитии современный предметный мир.

В силу устоявшегося правила новые веяния в формообразовании всегда в первую очередь прослеживаются в космической и авиационной промышленности. Дальше новые формы используются в автомобилестроении, а потом переходят на бытовые предметы (или не переходят).

Известно, что взаимодействие в предметном окружении человека не ограничивается формулой человек — предмет. Помимо этого существуют также взаимодействия: предмет — человек и предмет — предмет. Человек выказывает свое отношение к предмету, но и предмет, в свою очередь, тоже влияет на человека посредством своих характеристик: размера, формы, цвета, материала и даже цены. Что касается формы то предпочтение отдается идеальности и простоте. В цветовом отношении лучше всего воспринимаются родственные цвета спектра или контрастные (теплое — холодное). Возможна фактура материала, но это на любителя.

Соразмерность заставляет предметы подчиняться друг другу. Доминируют всегда вещи больших размеров, следовательно — большей массы, следовательно — более весомые. Чем больше пространства контролирует предмет, тем он значительнее в силу своих размеров. Измерения происходят по вертикали, по горизонтали и во всех направлениях: Эйфелева башня доминирует своей высотой, Великая китайская стена — своей протяженностью, а скажем звезда Бетельгейзе — своим объемом.

Сходство и различие определяют уместность местоположения предметов в среде себе подобных (по форме, направлению, динамике, эргономике). Соседство вещей бывает как: положительным, когда наблюдается сродство в виде органичности форм или цветовых гамм; диссонансным — когда присутствуют контрасты; отрицательным или неприемлемым — когда имеет место несоответствие форм и нетектоничность предметов. Органично воспринимаются предметы, объединяемые замыслом при присутствии доминантного лидерства одного из них, и разумно отмеченных композиционных центров, составляющих структуру или основу композиции. Диссонируют разнохарактерные предметы, когда прослеживается доминантность обоюдная или не монопольная. Это когда в среде «лидеров» происходит хаос или симметрия, что отрицает эстетику композиции.

Композиция — конечное множество взаимосвязанных элементов. Элемент — ограниченная одним или несколькими контурами часть композиции, обладающая определенными признаками. Признаки — характеристики элементов, ограниченных параметрами (визуальная масса, степень динамичности — характеризуемая вытянутость массы по осям).

Слагаемые эстетической оценки предмета: где человек действует на среду (человек-предмет-среда): техника, инженерия, эргономика, эстетика, социология, экономика.

Эстетическая оценка: (быстро) состав и структура композиции | стратегия зрительного восприятия — чувства (долго) смысловое содержание | эталоны коры мозга — знания
Г.Фехнер «Экспериментальная эстетика»

Эволюция формообразования в предметном мире в последнее время переживает так называемый период застоя (несмотря на развитие), хотя наблюдаются некоторые свежие концепции не претендующие на гениальность, а лишь поддерживающие на уровне эстетику формы. Не буду конкретизировать, чтобы никому не было обидно:) И потом, ведь это мое личное мнение. В большинстве своем вещи окружающего человека предметного мира застыли в художественном развитии. Но это не значит, что исчерпались ресурсы человеческой фантазии, или нет денег, или из-за того, что так проще и дешевле (и из-за этого тоже). Возможно в конце двадцатого века просто наступила передышка перед рождением совершенно новых для восприятия человеческим разумом форм.