Не только хлебом насущным жив человек, ему хочется зрелищ, да и сам он не прочь в них поучаствовать.

Любой из залов для проведения культурно­массовых мероприятий должен соответствовать своему функциональному назначению, чтобы каждый из нас одинаково хорошо и удобно ощущал себя в филармонии либо в оперном или драматическом театрах, в конференц­зале или на спортивной арене. Не отрицая ведущей роли архитектурного решения, возьмем на себя смелость утверждать, что самым главным требованием к таким зданиям является обеспечение в них акустического комфорта.

Согласитесь, сложно да и незачем смотреть спектакль, если не слышны или непонятны слова актеров, слушать музыку или пение солистов, которые «бьют» по ушам и совсем неразборчивы, пытаться вникнуть в смысл речи выступающего, когда он что­то «сам себе» рассказывает за трибуной.. Как же сделать так, чтобы наше дорогое личное время не было потрачено «не в радость себе любимому»?

Мы твердо убеждены в том, что проектирование или реконструкцию зрительных залов необходимо осуществлять только в альянсе архитектора, акустикастроителя и акустиказвуковика.

После того как определены габариты зала, акустикистроители на основании акустического расчета совместно с архитектором работают с различными факторами естественной акустики помещения — объемом, конфигурацией и внутренними поверхностями (отражающими, поглощающими, рассеивающими). Затем к ним присоединяются акустикизвуковики, в сфере ответственности которых искусственная акустика — микрофоны и усилители, линия временной задержки и системы искусственной реверберации, а также системы громкоговорителей.

При проектировании естественной акустики залов следует соблюдать основные акустические требования:

— зал должен обладать оптимальным временем реверберации, которое зависит от объема и назначения помещения. При малом времени реверберации помещение становится заглушенным, при высоком — гулким;

— иметь определенный объем на одно зрительское место: в пределах 4–5 м3 на место — в конференц­залах, аудиториях, драматических театрах; 6–8 м3 - театрах оперы и балета, концертных залах камерной музыки; 8–10 м3 - концертных залах симфонической музыки; 10–12 м3 - залах, предназначенных для хоровых и органных концертов; 4–6 м3 - залах многоцелевого назначения. При малом объеме на одно место трудно достичь оптимального времени реверберации, при большом — требуется увеличение звукопоглощающего материала;

— отношение длины зала к его средней ширине и отношение средней ширины зала к его средней высоте должно быть более 1, но не более 2, а отношение наибольшего размера в плане к высоте спортивного зала не превышать 5. При несоблюдении пропорций ухудшается диффузность звукового сигнала, появляются эхо и нежелательные запаздывания отражений звука;

— запаздывание первого интенсивного отражения звука и интервалы между последующими интенсивными отражениями должны быть 20–35 мс. Несоблюдение данного требования чревато неразборчивостью речи и пения, исчезновением четкости звучания и пространственного впечатления музыки, нарушением диффузности звукового поля зала. Оптимальное запаздывание первых интенсивных отражений достигается формой зала;

— индекс ясности в зале должен находиться в пределах от 0 до + 5дБ; индекс разборчивости речи — не ниже 0,6. Индекс разборчивости речи от 0,75 до 1 соответствует оценке «очень хорошо», от 0,6 до 0,75 - «хорошо», от 0,45 до 0,6 - «удовлетворительно», от 0,3 до 0,45 - «неудовлетворительно», 0,3 и меньше — «недопустимо»;

— ограждающие конструкции зала должны обладать достаточной звукоизолирующей способностью, снижающей проникающий шум до соответствующих требований. По опытным данным, общий уровень собственного шума слушателей, например, в театральном зале не превышает 35–45 дБА. Уровень мешающих шумов должен быть на 10 дБА ниже уровня собственного шума слушателей, то есть допустимые уровни проникающего в зал шума не могут превышать 25–35 дБА.

— выбор системы вентиляции и кондиционирования воздуха осуществляется с учетом того, что уровень шума у распределительных и заборных вентиляционных решеток должен быть не выше 20–25 дБА, а скорость воздушного потока — 3 м/с.

Акустическое проектирование специалисты БелНИИС выполняют на ЭВМ с использованием программы EASE 4.1 (Enhanced Acoustic Simulator for Engineers). Инструментальные исследования действующих объектов культурно­массовых мероприятий осуществляются с помощью всенаправленного источника звука Додекаэдр D301. В его состав входят усилитель мощности с генератором белого и розового шума, устройство дистанционного управления, шумомер, ноутбук. Запись и дальнейшая обработка в лабораторных условиях полученных сигналов проводятся с помощью программного обеспечения dBBATI32 — модуль MLS, модуль критериев строительной акустики (класс 1 по МЭК 60651 и МЭК 60804).

Акустики­строители института осуществляли акустическое проектирование при строительстве и реконструкции таких объектов, как Национальная библиотека, театр оперы и балета, Национальный академический драматический театр имени М. Горького, Дом радио, Белорусская государственная филармония, Молодежный театр, Дворец детей и молодежи, ДКиТ «Нефтяник», Витебская областная филармония, универсальный спортивный комплекс для игровых видов спорта в Бресте, ледовый дворец «Металлург», Дворец легкой атлетики в Гомеле, спортивный комплекс «МинскАрена», многозальный кинотеатр «Беларусь», студия областного телевидения в Могилеве, летний амфитеатр «Славянский базар» в Витебске и др. Расчетные модели некоторых из объектов представлены на рисунках.

Однако приходится с сожалением констатировать, что в некоторых из перечисленных сооружений так и не были приняты рекомендации, разработанные специалистами в ходе акустического проектирования, порой по непонятным и необоснованным причинам. Конечно, посмотреть на построенные или реконструируемые здания для культурно­массовых мероприятий однажды придут обязательно, но не ощутив внутри залов должного акустического комфорта, зритель вряд ли посетит их повторно.

Авторы: Автор Светлана Шныпко, Юрий Марусев, Юрий Музычкин
Источник: http://www.ais.by/